Omnidirectionnel

Un micro omnidirectionnel, parfois écrit omni-directionnel, capte le son avec la même sensibilité quelle que soit sa provenance : devant, derrière ou sur les côtés. Vue de dessus, sa zone de captation forme un cercle. Il s’oppose aux micros directionnels, comme le cardioïde, qui privilégient ce qui se trouve face à eux et atténuent le reste.

La directivité d’un micro se représente par un diagramme polaire. Dans un omnidirectionnel, la capsule réagit à la pression de l’air, d’où qu’elle vienne : le diagramme est un cercle. Les micros cardioïdes, eux, exploitent la différence de pression entre l’avant et l’arrière de la membrane pour rejeter ce qui vient de derrière, d’où leur forme de cœur.

Ce principe a trois conséquences. L’omni restitue un son naturel et ouvert, avec des graves réguliers même de près, car il ne subit pas l’effet de proximité qui gonfle les basses d’un cardioïde. Il est aussi moins sensible aux plosives et aux mouvements de tête, même si un filtre anti-pop reste utile à courte distance. En revanche, il capte toute la pièce : réverbération, ventilation, voix des voisins de table. C’est pourquoi on le trouve souvent en micro-cravate, au plus près de la bouche.

En studio, pour un podcast à plusieurs voix, on privilégie en général un micro directionnel par personne. Chacun capte surtout son intervenant, ce qui laisse de la liberté au mixage : baisser une voix, couper une toux, traiter un timbre à part. Avec des omnis posés sur la table, chaque micro entendrait toutes les voix, décalées de quelques millisecondes, et le mélange sonnerait creux.

L’omni retrouve sa place dans d’autres situations : le micro-cravate d’un intervenant qui bouge, la captation d’une ambiance, un enregistrement nomade dans une pièce calme. Il convient aussi à une voix qui se déplace beaucoup, puisque le niveau reste stable même quand l’orateur tourne la tête vers son interlocuteur.

Si vous utilisez un omni :

• Rapprochez-le de la source : la distance est votre seul moyen de faire dominer la voix sur la pièce.
• Choisissez une pièce calme et amortie, ou traitez-la avec des panneaux et des textiles.
• Éloignez-le des surfaces dures, table ou vitre, qui renvoient des réflexions.
• Faites un essai et écoutez au casque le fond de la pièce avant de lancer l’enregistreur.

L’erreur la plus fréquente : poser un seul omni au centre d’une table pour tout le monde, en espérant un son de studio. Le résultat est lointain et réverbéré, et aucune voix ne peut être corrigée seule.

Quatre associés préparent une table ronde au décor desk. Chez eux, ils avaient testé un seul micro omnidirectionnel posé au milieu de la table : les voix sonnaient lointaines et la pièce résonnait. Au studio, isolé acoustiquement, chacun parle dans son propre micro et l’ingénieur du son en régie équilibre les quatre voix en direct. Les pistes micro séparées, livrées sur demande, permettent ensuite de corriger une voix sans toucher aux autres.