Pop micro

Le pop micro est le claquement sourd que l’on entend quand le souffle d’une consonne comme « p » ou « b » frappe directement la membrane du micro. À l’écoute, surtout au casque, il sonne comme un petit choc dans les basses. Les consonnes en cause s’appellent des plosives. Le pop se prévient facilement à la prise, alors qu’il se corrige mal une fois enregistré.

Pour prononcer un « p », un « b », et dans une moindre mesure un « t » ou un « k », on bloque l’air puis on le libère d’un coup. Ce jet d’air se déplace vite et en ligne droite sur quelques centimètres. S’il atteint la capsule, il la pousse bien plus fort qu’une onde sonore ordinaire : le micro enregistre un choc de basse fréquence, parfois jusqu’à la saturation.

Tous les micros n’y réagissent pas de la même façon. Les micros directionnels, comme les cardioïdes, renforcent les basses quand on s’en approche (c’est l’effet de proximité), ce qui accentue les pops. Un micro omnidirectionnel y est moins sensible, mais capte davantage la pièce. D’où l’importance de la distance et de l’angle de parole.

Trois moyens se combinent. Le premier est l’écran anti-pop, une fine grille de tissu ou de métal placée entre la bouche et le micro : il disperse le jet d’air sans altérer la voix. La bonnette en mousse joue un rôle proche, plus discret à l’image.

Le deuxième est la position. Parler légèrement à côté de l’axe du micro, en gardant une distance constante, suffit souvent : l’air passe à côté de la capsule. C’est une question d’angle de captation plus que de volume.

Le troisième intervient en post-production. Un filtre coupe-bas et des outils dédiés atténuent un pop isolé, mais un épisode truffé de plosives ne se répare jamais complètement.

• Testez avant la séance : faites dire « papa boit du bon café » à chaque voix et écoutez au casque.
• Gardez une distance d’environ une main entre la bouche et le micro.
• Rappelez aux invités de ne pas se pencher vers le micro pour insister sur un mot.
• Confiez les pops restants au mixage, mot par mot, sans filtrer toute la voix.

Erreur fréquente : coller la bouche au micro pour obtenir une voix plus chaude. Le grave gagné se paie en plosives à chaque « p ».

Prenons trois associés qui enregistrent une conversation dans le coin fauteuils. Bien installés, ils ont tendance à se pencher en avant quand le débat s’anime, et les « p » commencent à claquer. Depuis la régie, l’ingénieur du son l’entend au casque et le signale à la pause suivante. Chacun reprend sa distance : les séquences suivantes sont propres, et la correction au montage se limite à quelques mots.